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唐朝仕女妆容(唐朝仕女妆容写真)

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唐朝《仕女图》中仕女的特点唐朝仕女图中仕女指什么,为什么叫仕女唐代仕女出行,都用什么工具

唐朝《仕女图》中仕女的特点如下:

1、外貌与衣着:细纱衣轻浮透明,肌肤丰韵、白净。头饰闪亮。多层烘然、罩染、分染相结合和以色代线的手法都开启唐代工笔人物的新风。最重要的一点是唐人比较突出侍女体态的丰腴,由于那时以胖为美。

2、神态:唐代仕女画的作者大都对宫廷贵族妇女生活非常熟悉,因此对族妇人及侍女的气质神态把握精确,通过对人动作细节的描写描写,表现也唐代人物画最重的以形写神的艺术特点。

3、艺术特点:用墨设色都表现出唐代人物画的精髓,用笔纤细而又不缺弹性,设色清丽艳明对质感的描画把握非常贴切到位。

扩展资料:

仕女图发展于两晋时期,辉煌于唐代。纵观历史,仕女画从起源、形成到发展。经历了二千多年漫长的演变过程,成为中国优秀的文化遗产,为人们今天的绘画创新提供了丰富的经验。仕女图名作有以下这些:

1、《簪花仕女图》

唐代画家周昉作。画面描绘仕女们的闲适生活。她们用笔朴实。气韵古雅华丽奢艳在庭院中游玩,动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事,侍女们持扇相从。

其赋色技巧,层次明晰,面部的晕色,衣着的装饰,都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软,皮肤的润润光泽,都画得肖似,表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。

2、《韩熙载夜宴图》

是顾闳中奉南唐后主李煜之命,夜至韩熙载的宅第窥视其夜宴的情景而作的。画卷里,韩熙载虽放浪形骸,但始终双眉紧锁,难掩忧心忡忡。桌案都比较低矮,正是由席地而坐到垂足高坐的过渡时期,琵琶箫鼓、秀墩床榻,室内的陈设器物无不体现了时代的特点。

仕女指以美女,也作“士女”。叫仕女的原因:仕女图是人物画的一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画;后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。

仕女图亦称“仕女画”,是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。一种瓷器装饰的典型纹样,画面以仕女为主题。最早见于唐代长沙窑瓷器。宋元时期仕女图较为罕见,这与当时花鸟画盛行有很大的关系。

唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁荣兴盛阶段。画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会,尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式,单调而悠闲的生活情调。张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。

周昉笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。画家在造型上注重写实求真,女子脸型圆润饱满,体态丰腴健壮,气质雍容高贵,展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。

扩展资料

《唐宫仕女图》是一幅中国画作,作者是唐代张萱、周昉,该画描述唐代美女众生像。主要表现唐代贵族妇女生活情调,成为唐代仕女画的主要艺术特征。被称为“中国十大传世名画”之一。

唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像,“倾国倾城貌,多愁多病身”。

唐代仕女画以其端庄华丽,雍容典雅著称,其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。

参考资料来源:百度百科-仕女

参考资料来源:百度百科-仕女图

唐代仕女出行的出行方式主要是乘车和骑马。

仕女,指官宦人家的女子,也就是贵族的妇女和美女,家境比较优裕。她们出门自然不会步行。

中国古代有着严格的性别意识,男女之别是礼制中非常重要的一部分,男性应当有怎样、女性应当有怎样,都有着各种明文规定。尤其对于女人,规矩更多、更严厉。

秦汉时期,官宦出行可以骑马,也可以坐在马匹所拉的车中,而女子则一般坐在马车内,一般不会抛头露面。但是在唐代,由于长孙皇后、武则天、太平公主、安乐公主等活跃在政治中的女人的影响,女性的生活状况因为种种原因发生了一些改变。

唐代女性最普遍的出行方式还是乘车,根据乘车人的身份、地位不同,车由不同的牲畜牵引。按照乘舆制度,皇后出行时乘坐车等都是由马来牵引的,而在仕宦生活中,女性出游最常用的是牛车。贵妇、官宦女眷们乘坐牛车不再是简陋寒酸的样子。

乘车是历代女子出行时通用的交通方式,但女子骑马,特别是在公开的场合,把骑马当作一种日常的出行方式,则是中唐以后才有的特殊风气。南北朝时期,胡汉融合,社会风气受到以北方游牧民族的影响,女子骑马之风逐渐流行起来。

北朝民歌《木兰辞》里写到:“东市买骏马,西市买鞍鞯。南市买辔头,北市买长鞭……”描绘了花木兰替父从军前的形象,英姿勃发。说明那时候女孩子平日里就练骑射本领,可见当时社会中女子善骑的风尚。

李白在《幽州胡马客歌》中写到:“妇女马上笑,颜如赪玉盘。翻飞射鸟兽,花月醉雕鞍。”生动地勾画出一幅女子骑射的动人场景。

陕西历史博物馆中陈列的女骑俑,便是唐朝仕女出行的真实写照。

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